電視畫面編輯題庫 - 下載本文

1.剪輯藝術的發展經歷了“原生態”時期、“蒙太奇語言”時期、“動作剪輯”時期和“數字合成”時期這四個歷史階段。 2.散點透視的核心是移動視點。 ?

3.音樂剪輯點需要解決音樂和畫面的關系以及音樂的節奏問題。 4.剪輯率是形成影視作品感動調子的兩大因素之一。 5.影視創作一般分為前期和后期兩個階段;前期的核心環節是拍攝;后期的核心環節是剪輯。 6.影視時空結構確切地說,應該包括三個層面:總體時空結構、段落時空結構和鏡頭時空結構。

7.我們可以把影視的時間分為三層涵義:即影視節目時間、敘事時間和觀看時間。 8.馬爾丹在《電影語言》中將蒙太奇分為敘事蒙太奇和表現蒙太奇。 9.剪輯中,鏡頭的長度取決于敘事長度和情緒長度。

請選擇合適的答案填入括號中,此為不定項選擇題,允許多選。

關于電視編輯下列說法正確的是( )

A.電視編輯是電視節目制作的后期階段,他是依據編導的構思和美學要求,通過一定的思維方式和語法規則,對視聽元素進行選擇、組合和加工,制作成完整電視作品的過程。 B.電視編輯是一種貫穿電視作品創作過程的獨特思維活動,具有獨立的思維形態和品質。 C.電視編輯是一種運用視聽語言進行意義表達的調度方式,具有專門的敘事基礎和審美特征。 D.電視編輯是一種銜接電視傳者與受眾之間的基本環節,具有特定的編輯流程和傳播要求。 一般來說,相連鏡頭間主要存在以下幾種關系?(ABCDE)

A.因果關系 B.呼應關系 C.平行關系 D.烘托關系 E.沖突關系 下面哪一項不屬于剪接點范圍:

A.敘事剪接點 B.動作剪接點 C.情緒剪接點 D.時間剪接點 選擇鏡頭主要從以下幾方面綜合考慮?

A.技術質量 B.美學質量 C.影像的豐富多變性 D.鏡頭的內容 新興的傳播媒體有哪幾項特點?

A.方便性 B.及時性 C.互動性 D.綜合性 被稱為肖像鏡頭的是下列哪種景別的鏡頭? A.近景 B.全景 C.特寫 D.中景 下面哪一項不屬于技巧性的轉場方式?

A.漸隱漸顯 B.疊化 C.定格 D.鏡頭遮擋 不屬于后期剪輯工作的準備階段的工作是?

A.修改腳本 B.熟悉素材 C.剪輯 D.撰寫編輯提綱 不屬于后期剪輯工作的剪輯階段的工作是?

A.整理素材 B.選擇素材 C.剪輯 D.確定風格基調 不屬于后期剪輯工作的合成階段的工作是

A.配解說 B.檢查聲音畫面 C.配音樂音效 D.配音樂音效 下面哪幾項屬于蒙太奇的表現效果:

A.選擇概括 B.引導關注 C.結構時空 D.創造節奏 在節目編輯過程中可以任意編輯鏡頭順序的是____編輯方式。

A.線性編輯 B.非線性編輯 C.組合編輯 D.插入編輯

最符合人眼的視覺習慣的是____景別的鏡頭。

A.近景 B.特寫 C.全景 D.中景 閃回鏡頭這種電影剪輯手法的創造者是導演

A.D.W.格里菲斯 B.阿爾伯特?史密斯 C.路易?盧米埃爾 D.愛德溫?鮑特 關于鏡頭內主體動作的分解和組合的兩種方法,下列敘述正確的是( )

A.分解法將一個完整的動作過程按照鏡頭的長度分為兩半,每個鏡頭保留主體動作的一半。 B.增減法其基本原則是景別小的主體所占比例小,動作長度長一些。 C.變景剪法一般選擇在動作過程中剪,動接動。 D.常規剪法剪輯點的選擇需要尋找動作的完成處。 網狀時空結構又被稱為

A.內含式時空結構 B.串聯式時空結構 C.并聯式時空結構 D.交錯式時空結構 在剪輯中將景別跨度大的鏡頭組接在一起稱為

A.前進式句型 B.后退式句型 C.跳躍式句型 D.循環式句型 攝像機在同一鏡頭光軸上拍攝得到的鏡頭稱為

A.平行鏡頭 B.軸線鏡頭 C.騎軸鏡頭 D.順軸鏡頭 下列屬于剪輯節奏的因素是

A.焦距的改變 B.快門速度的改變 C.鏡頭的長短(景別和速度) D.特殊構圖 .縱深構圖的特點是( )

A.畫面內部是一個完整均衡的結構形式,動作的發生者和接受者都在同一個畫面中。 B.在構圖上把畫內、畫外空間作為一個整體來考慮。 C.采用大景深鏡頭,造成強烈的透視感。 D.采用長焦距鏡頭壓縮空間 .開放構圖的特點是( )

A.采用大景深鏡頭,造成強烈的縱深感和透視感 B.采用長焦距鏡頭壓縮空間

C.畫面內部是一個完整均衡的結構形式,動作的發生者和接受者都在同一個畫面中 D.在構圖上把畫內、畫外空間作為一個整體來考慮 在線性編輯中會出現斷磁現象的是( )

A.直接編輯 B.間接編輯 C.組合編輯 D.插入編輯 .視覺距離最近的景別是( ) A.近景 B.全景 C.特寫 D.中景

畫面中主體運動的速度越慢,動作軸線所起的作用越( ) A.明顯 B.不明顯 C.兩者之間沒有關系 D.恰到好處

其他視聽元素一致的情況下,有字幕的鏡頭和沒有字幕的鏡頭相比,鏡頭長度( ) A.短 B.一樣 C.長 D.沒影響

下列關于剪輯率和剪輯調子關系的說法,哪種是正確的?( ) A.如果剪輯率過低,其剪輯調子的總值就會越來越高 B.如果剪輯率過低,其剪輯調子的總值趨向于零 C.只要保持高剪輯率,其剪輯調子就會一直增長 D.如果剪輯率過高,其剪輯調子會先下降,再上升

.以交代情節,展示事件的發展為目的的剪輯是( ) A.表現剪輯 B.詩意剪輯 C.敘事剪輯 D.直接剪輯 延伸的時間是指( )

A.節目時間短于事件時間 B.節目時間長于事件時間

C.節目時間和事件時間一樣 D.節目時間進行,事件時間停滯 .常用于表現情緒氣氛愈益高漲的敘事句型是( ) A.后退式句型 B.前進式句型 C.循環式句型 D.積累式句型 同一時空內主體動作組接的基本方法是主體( )

A.不出畫、不入畫 B.出畫、入畫 C.不出畫、入畫 D.出畫、不入畫

選用轉場特效的標準與原則是選用轉場特效的標準與原則是選用轉場特效的標準與原則是選用轉場特效的標準與原則是( ) A美學至上,由導演依據個性而定

B、藝術至上,由導演依據主體和個性而定

C、依據作品主題、風格、特校自身的特性、前后兩個畫面的內在關聯而定 D、美學至上,藝術第一,依據作品主題、風格和導演個性而定

在常見的敘事剪輯中,從遠視距景別逐步過渡到近視距景別的鏡頭連接方式是( )。 A.后退句型 B.前進句型 C.循環式句型 D.積累式句型 在電視時間中,使用平行蒙太奇具有( )的作用。 A.實時 B.停頓時間 C.延伸時間 D.壓縮時間

在剪輯中,( )是一種較冷靜的景別,常帶有一種旁觀者清的客觀和理性。同時它是最安全的 取景方式,既可展示人物動作,又兼顧主體與環境、與其他人的關系。 A.遠景 B.全景 C.中景 D.近景

常說的“接動作”或“動作剪輯”是指剪輯點的選擇主要根據上下鏡頭中的主體動作是否流暢、自然,它就是( )的剪輯。

A.鏡頭內部運動 B.綜合運動 C.鏡頭外部運動 D.鏡頭內外部運動

.通過攝像機的多種運動形式不斷變換視點,并且改變畫面的空間格局,以連續的不中斷的紀錄方式,展現完整的統一空間,這就是( )。 A.現實空間 B.假定空間 C.構成空間 D.再現空間

.《一個國家的誕生》是( )的成名作。他最偉大的貢獻在于確立了段落在電影敘事中的地位。 A.杰姆斯·威廉遜 B.格里菲斯 C.阿爾伯特·史密斯 D.愛森斯坦

在( )中,環境僅是背景,這樣正好突出了人物,所以這一景別又被稱作“肖像景別”。 A.全景 B.特寫 C.近景 D.中景

渲染鏡頭一般沒有景別上的特殊規定,又稱空鏡頭。在常規節目中,這類鏡頭的使用頻率一般控制在鏡頭總量的( )。

A.20-10% B.30-20% C.40-25% D.5-10%

兩個以上靜態主體每兩者之間的假設連接線稱為( )。 A.動作軸線 B.雙軸線 C.關系軸線 D.方向軸線

將兩個(或兩組)鏡頭并列,由關聯中產生心理上的沖擊,促使觀眾產生由此及彼的聯想和想像,含蓄而形象地表達作者的主觀思想和情感——這就是( )。 A.隱喻剪輯 B.重復剪輯 C.對比剪輯 D.敘事剪輯

______對剪輯的貢獻是突破了用單個鏡頭來敘述一個故事的限制。 ( ) A.鮑特 B.盧米埃爾兄弟 C.杰姆斯·威廉遜 D.梅里愛 在一個場景中拍攝一輛行駛的汽車,如果把兩臺攝像機分別架在汽車的兩側拍攝,那么便會出現______的情況。( )

A.同軸 B.跳軸 C.騎軸 D.順軸

兩個以上靜態主體每兩者之間的假設連接線被稱為( ) A.邏輯軸線 B.方向軸線 C.關系軸線 D.運動軸線

第二個鏡頭的內容與前一個鏡頭的場景有關,但并不是其中的一部分,此鏡頭被稱為( )

A.岔開鏡頭 B.插入鏡頭 C.關系鏡頭 D.動作鏡頭

______是通過攝像機的多種運動形式不斷變換視點并且改變畫面的空間格局,以連續不中斷的紀錄方式,展現完整的統一空間。

( ) A.運動空間 B.構成空間 C.再現空間 D.創造空間 ______創造了平行蒙太奇的雛形。( )

A.梅里愛 B.盧米埃爾 C.鮑特 D.布萊頓學派

將蒙太奇劃分為敘事蒙太奇和表現蒙太奇的電影理論家是( ) A.安德里·巴贊 B.馬爾丹 C.巴拉茲 D.愛森斯坦 能充分體現電視時間同時性特征的電視節目是( ) A.專題節目 B.新聞節目 C.電視散文 D.直播節目 一般以近景系列景別為主,重在表現人物的表情神態,逼真再現人物的動作過程和細節的鏡頭被稱為( )

A.動作鏡頭 B.關系鏡頭 C.渲染鏡頭 D.表現鏡頭

合理越軸中,在畫面內顯示運動物體方向改變合理性的方法有( ) A.插入騎軸鏡頭 B.插入主觀鏡頭

C.利用樞軸鏡頭 D.插入主體轉彎鏡頭 E.插入交待環境的全景鏡頭 人物對話的剪輯方法具體有( )

A.積累式 B.平剪法 C.拖聲法 D.串剪法 E.捅聲法

將一個完整的動作過程通過一半動作對一半動作的剪輯,將兩個不同角度、景別的鏡頭組接起來的方法叫做( )

A.常規剪法 B.邏輯法 C.變景剪法 D.增減法 E.分解法 英國的“布來頓學派”中的主要成員有( )

A.愛森斯坦 B.杰姆斯·威廉遜 C.阿爾伯特·史密斯 D.格里非斯 E.梅里愛 相鄰時空主體動作常用的剪輯方法為( )

A.第一個鏡頭出畫,最后一個鏡頭入畫,中間的鏡頭不出畫不入畫,主體動作接主體動作。 B.第一個鏡頭主體出畫,后面的鏡頭主體不出畫不入畫。 C.第一個鏡頭不出畫不入畫,最后一個鏡頭入畫。

D.第一個鏡頭出畫,第二個鏡頭主體入畫,第三個鏡頭不出畫不入畫。

E.第一個鏡頭主體入畫,中間鏡頭主體不出畫不入畫,最后一個鏡頭主體出畫。 以下哪些屬于技巧轉場?( )

A.翻頁轉場 B.兩級鏡頭轉場 C.圈 D.劃 E.定格 三個鏡頭:(1)一個人在笑;(2)一把手槍指著;(3)鏡頭(1)中的人露出恐懼的神態。這個實驗是由______做的。( )

A.梅里愛 B.巴拉茲 C.普多夫金 D.愛森斯坦 在編輯過程中不改變磁帶上的磁跡的是( ) A.插入編輯 B.組合編輯 C.線性編輯 D.非線性編輯 .電視剪輯最起碼的要求是( )

A.合適的剪輯入點 B.合適的剪輯出點 C.流暢 D.切 ______只需確定入點就開始編輯,等記錄完預計所需要的部分后,選擇適當的位置停止編輯。( )

A.插入編輯 B.組合編輯 C.混合編輯 D.替換編輯 表現為一個目標快速地搖向另一個目標是( ) A.搖鏡頭 B.跟鏡頭 C.移鏡頭 D.甩鏡頭 延伸的時間是指( )

A.壓縮事件時間 B.事件時間停滯 C.暫停事件時間 D.延長事件時間 交錯式時空結構也稱為( )

A.網狀結構 B.樹狀結構 C.雙層結構 D.復合結構

無論虛構的還是非虛構的敘事作品的剪輯,都追求______的效果。( ) A.真實 B.逼真 C.虛構 D.現實

從遠視距景別逐步過渡到近視距景別的鏡頭連接方式稱為( ) A.后退式句型 B.前進式句型 C.循環式句型 D.積累式句型 低剪輯率(武漢自考)在一段畫面中的鏡頭( )

A.相對比較短 B.相對比較長 C.相對適中 D.說不清楚 電視編輯的思維形態應該包含()

A形象思維 B邏輯思維 C創新思維 D理性思維E感性思維

鏡頭①一張微笑的臉;②一支槍;③一張恐懼的臉; 如果①②③次序相接,表現其害怕和懦弱,③②①相接,表現其大義凜然和無所畏懼,這說明 A不同內容對編輯意義有影響; B不同次序對編輯意義有影響 C不同長度對編輯意義有影響 D不同節奏對編輯意義有影響

把庫里肖夫效應中的每個鏡頭加長兩倍,就會多出一層信息,“這個貴族不想喝這盆湯”,這說明

A不同內容對編輯意義有影響; B不同次序對編輯意義有影響 C不同長度對編輯意義有影響 D不同節奏對編輯意義有影響

被譽為“中國第一把剪刀”的人是: A傅正義 B謝晉 C 張藝謀 D馮小剛 電視編輯的基本作用是

A構成情節 B創作時空 C 聲畫結合 D 營造節奏

鏡頭:①一個躺著的病人,臉色蒼白,氣喘咻咻;②醫生給病人注射治療;③病人在院中散步;①②③接和③②①意義不同,這說明了 A電視編輯具有構成情節作用 B電視編輯具有創作時空作用 C電視編輯具有聲畫結合作用 D電視編輯具有營造節奏作用

庫里肖夫曾經用五個鏡頭做了一個“創造地理”的實驗,這個實驗說明: A電視編輯具有構成情節作用 B電視編輯具有創作時空作用 C電視編輯具有聲畫結合作用 D電視編輯具有營造節奏作用

敘事蒙太奇是影視最簡單、最直接的表現形式,它以交代情節、展示事件為只要目的,按照事件發展的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切和組合鏡頭、場面和段落,表現連貫的劇情,注重動作、形態和造型的連貫性。其具體的形式有: A連續性蒙太奇 B平行式蒙太奇 C交叉式蒙太奇





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